Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

ПАРАДНО - ПОХОРОННЫЕ ПОРТРЕТЫ. ОТ ДРЕВНЕГО ЕГИПТА ДО СЕГОДНЯШНИХ ДНЕЙ. Начало...

Оригинал взят у vaduhan_08 в ПАРАДНО - ПОХОРОННЫЕ ПОРТРЕТЫ. ОТ ДРЕВНЕГО ЕГИПТА ДО СЕГОДНЯШНИХ ДНЕЙ. Начало...
"Наконец то я нашел интересную тему с веселыми картинками"
Вадухан_08

Каждый из нас хоть раз, но был на похоронах, наверняка некоторым приходилось устраивать похороны близких. Меня поразило некое подспудное чувство, что обряд имеет какие то свои, не зависимые от желания или настроения родственников традиции. Древние традиции, я бы сказал, настолько древние, что, когда я хоронил отца, мне пришлось нанимать людей и принимать помощь со стороны. Мне казалось, что эти люди обладают каким то сакральным, недоступным мне знанием как и что надо делать. Все было расписано по ролям и каждый занимался своим делом. Мне, впервые это было очень удивительно, такое ощущение, что действует какая то память рода, ну или типа того! Я как во сне ходил туда сюда и делал то что мне кто то говорил. Такое ощущение что все кроме меня знали что надо делать. Что удивительно все те люди что нам помогали были наши знакомые или родственники... и откуда они черпали свои знания? Опыт наверное был уже, я не знаю. Мне понятна опытность служителей на кладбище, которые копали могилу, но как оказалось все что то помнят и понимают. Наверное и я теперь тоже буду что то понимать...
Я начну издали, как водится с древнейших времен, с Египта.
Наверняка многие мои читатели знакомы по ТВ с похоронными обрядами древнего Египта - мумии даже в кино показывают оживших. Но оказывается не все так просто. Все даже очень сложно!
Я не буду брать в пример захоронения царей, я возьму для примера погребения обычных жителей Египта, ну так скажем зажиточных.
Тело специально обрабатывали что бы избежать раннего гниения, как выглядят египетские мумии я не буду уж писать все знают.
Как выглядят саркофаги то же все знают. Но самое интересное находится как раз между мумией и саркофагом.

8965526.jpg
Collapse )

Еще о соцреализме...

Автор несколько утрирует. Соцреализм (реально существовавший) "законно" имел направление не завязанное прямо на будущее. Это воспевание подвига, направленного на защиту жизни и всего самого лучшего в человеке. Это тоже служение будущему, только вне обязательного подчинение художественного образа этому будущему. Рабочий поднимающий камень не имеет никакого отношения к запуску Спутника, но тем не менее приближает его.
Потому если бы СССР продолжил развиваться в 60-х и 70-х, то соцреализм бы разделился на соцреализм классический и соцфутуризм. И вот последний и был бы на новом витке тем, что автор узко называет соцреализмом.
Кстати говоря, сейчас запрос на будущее породил новое и пока ещё очень робкое, но тем неменее живое течение соцфутуризма. Я говорю о всякого рода конкурсах и их работах вроде "СССР 2061" и т.п. http://kesar-civ.livejournal.com/196901.html
---------------------------------------------------------------------------------------

Оригинал взят у anlazz в Еще о соцреализме...
На самом деле, самое неудачное в соцреализме, т.е. в «социалистическом реализме» – его название. Вернее, первая часть этого названия – «социалистический». Со второй-то, дело обстоит, как раз неплохо – слово «реализм» прекрасно показывает, какой именно художественный метод лежит в основе данного жанра (впрочем, и с «реализмом» бывают проблемы, но о них ниже). Но вот «социалистический» многих вводит в тупик. И, прежде всего, потому, что достаточно жестко привязывает ко вполне определенному социально-политическому режиму, что, мягко говоря, выглядит странно. Ведь если соцреализм – это художественный метод, то он, разумеется, допустим в любое время в любом месте. Это, разумеется, не значит, что он при этом должен быть востребован – но на возможность работать в данном стиле востребованность не влияет. Поэтому возникает известная путаница, когда под гребенку соцреализма стараются поместить вообще все произведения искусства, созданные в СССР. На самом деле, это, конечно, смешно – хотя бы потому, что полностью дискредитирует понятие соцреализма, как совокупности художественных приемов. Более того, попытка объединить все, что создавалось в советский период, с 1920 по 1980 годов в единое целое вообще выглядит издевательством над здравым смыслом.

Поэтому очевидно, что соцреализм, как таковой, не эквивалентен советскому искусству. И, слава Богу, большая часть людей это прекрасно понимает. Но тогда возникает вопрос: а что же является его отличительной особенностью, чем же соцреализм отличается от массы остальных «реализмов» (пока, для упрощения, мы все же примем, что речь идет о вариациях реалистического искусства)? На самом деле, ответ на этот вопрос довольно неочевиден, и для того, чтобы его получить, прежде всего, следует учесть, что сам термин изначально имел исключительно «технический» смысл. Он был введен для того, чтобы заменить крайне неудачное понятие «пролетарский реализм», существовавшее до этого. Последнее, несмотря на изначально положительное значение, означавшее «поворот» искусства «лицом к народу» (в пику тому кризису, в котором оно находилось в период т.н. «Серебряного века»), все же обладало явным недостатком, невольно сводившим  на нет все его преимущества.

А именно – «пролетарский реализм» невольно ограничивал все возможные сюжеты «сценами из народной жизни». Т.е., изображением современных рабочих, красноармейцев или крестьян. Выход на более высокие уровни абстракции, понятное дело, в данном жанре был невозможен, единственно допустимым применением искусства становилась довольно примитивная агитация. Пришедший же ему на смену «Социалистический реализм» позволял охватывать общество целиком, вне непосредственной связи с производством, позволял выйти за пределы текущей ситуации и перейти к работе со временем, как таковым. Однако при этом само понятие существенно потеряло четкость дефиниции, став своеобразным «контейнером», в котором смешались всевозможные стили и направления, включая и чистый авангард – если он, конечно, был одобрен вышестоящими органами.

* * *

На этом можно было бы и закрыть тему – если бы не одно но.Collapse )

СССР-2061 - Девушка с земли

Это всё конечно комикс и наив, но в любом случае это в тысячу раз более достойно места в Третьяковке 20-го века нежели две трети или половина тамошней экспозиции. В целом же понравилось.


Оригинал взят у colonelcassad в СССР-2061 - Девушка с земли




В рамках информационной поддержки товарищей из сообщества "СССР-2061" продолжаем освещать творческий конкурс "Девушка с земли", который добрался до этапа голосования и выбора победителей.Collapse )

Шифр АХА

Оригинал взят у oleg_nasobin в Шифр АХА

Проводив в мир иной бильдербергского члена, потомка маркиза де Сада и семьи Татингеров, а также приемного сына руководителя самой крупной страховой компании мира, самое время нам заглянуть немного вперед.

Давайте глянем на другого "французского" гиганта: АХА.
Страховщик номер один в мире, входит в 10 самых крупных корпораций Планеты. Само собой, Бильдербергский клуб и всё такое.

Так вот, утверждается, что слово "АХА" это, дескать, не акроним, и не шифр, а просто такое буквосочетание каковое легко каждому лоху нашей Земли запомнить и произнести.

Но, разумеется, этому простецкому объяснению для гоев верить нельзя. Мир больших денег и теневой власти это мир мистический, он держится на ритуалах, его ключевые персонажи - люди с длинными родословными, и поэтому немыслимо, чтобы буквы А.Х.А. были просто сочетанием латинских литер.

Давайте расколем? Какие варианты? Чай, не теорема Пуанкаре. :-) :

На месте Иерусалимского Храма построена мечеть Аль Акса. Когда тамплиеры захватили  Город, именно в этом здании у них расположился главный Штаб и центр силы.

"АХА" просто заявляет о своей принадлежности и идентичности. Вот и всё.  Это даже не масонская структура. Это структура протомасонская, "тамплиерская", а еще точнее: Это Сокровищница Рекс Деус. Так называемых "Божественных Царей".  Кстати, пикантный факт: именно АХА страхует перемещение и хранение ВСЕХ значимых произведений изобразительного искусства. Без исключений. Таким образом, именно через АХА возможен ТОТАЛЬный планетарный контроль всех перемещений "объектов культурного наследия" нашей цивилизации. АХА таким образом выполняет роль стража и смотрящего за сокровищем, определяющим идентичность Человечества и его Памятью.

И наоборот, АХА это неусыпное око, которое зрит: любой "непокорный" музей, галерея, аукционный дом или клерк могут быть сурово наказаны если пойдут против системы или хотя бы замешкаются плыть в русле единого потока: их просто вычеркнут из "книги живых" да и всё.

Хранение произведений искусства вне зоны Ока Саурона АХА возможно лищь партизанским способом.

Однако, что-то вдруг начинает меняться: наиболее могущественный клан итальянских и Ватиканских искусствоведов, по сути, неприкасаемых, вдруг подвергся атаке, обыскам с невозвратными отставками, и неприятным допросам. Причем сотрудники "Гуардиа финанса" и следствие инкриминируют искусствоведам именно "незаконные" распределения страховых контрактов как раз в пользу АХА.  Забавно, потому что, как я уже сказал, на этом рынке АХА монополист.

По поводу уголовных дел в Италии АХА выпустила коммюнике, в котором заявила, что "относится с пониманием и уважением к правосудию" но выдавать документы отказалась.

Наблюдаю совершенно отстраненно, никому не желаю зла, наоборот, надеюсь все помирятся, и будет нам всем счасте.

PS Bнтересуют любые версии и предположения: перевод на "мертвые" и "живые" языки, расшифровка акронимов, нумерология, связь с символикой Таро...

Колизей


http://www.newparadigma.ru/engines/NPforum/read.aspx?m=337163



Почитал я тут на досуге, что пишут об этимологии слова «Колизей», и малость прифигел.

Оказывается, словом colosseum римскую постройку наградили за то, что рядом с ней когда-то (никто, конечно, точно не знает, когда) имела честь стоять огроменная статуя Нерона. Просто колоссальная по размерам. Отсюда и колоссеум, он же Колизей. Правда потом голову деспотичного Нерона заменили, вроде бы, головой солнечного бога Гелиоса (так случайно получилось: был тиран – стал бог), но это уже совсем другая, с точки зрения исследователей, история, к имени Колизея отношения не имеющая.

А откуда же у римлян слово «колоссальный», которым припечатали обезглавленное позже изваяние Нерона? Оказывается, все не просто так. Слово – от греков, которые обзывали им египетские статуи неприлично значимых размеров. А дальше – этимологический затык. Ни к каким греческим корням Κολοσσός подтащить не удается.

А ведь греки называли этим словом еще и статую на острове Родос. Кому неизвестен тот самый Колосс Родосский? Всем известен. А что же это за монумент такой был? Гигантская статуя солнечного бога Гелиоса, доверительно сообщают нам правдивые околоисторические источники.

И вот тут меня слегка замкнуло. Ну, то есть совсем слегка и ненадолго. Потому как, с моей точки зрения, надо обладать очень специфическими особенностями, чтобы не увидеть абсолютно очевидной цепочки. Ведь Гелиос и колосс – однокоренные слова, родственные общеславянскому коло (круг). Почему Гели(ос)? Потому что круглый солнечный диск. Коло, круг. Почему колоссальный? Потому что к Гелиосу (Колоссу) относящийся. Почему рядом с Колизеем стояла статуя, которую называли колоссальной? Потому что это была изначально статуя Гелиоса, а никакого не Нерона. Почему именно рядом с Колизеем? А вы гляньте на форму Колизея-Колоссеума. Это тоже коло, кольцо, колесо, все, что угодно, имеющее отношение по форме к диску (в данном случае солнечному, естественно), Гелиосу. Это единый комплекс, посвященный солярному божеству. Со всеми, так сказать, вытекающими.

И на десерт – несколько истинно «латинских» слов с близкой к «коло» (круг) этимологией. Вот, например, колонна. Она разве не имеет отношения к простым славянским словам «кол» и «коло»? Или родословной не вышла? Или collare (ожерелье, позже воротник), которое от collum (шея)? Оно не круглое, не колообразное? Не вокруг шеи? А коллега? Это не человек одного с тобой круга? Можно, конечно, еще набросать, но для десерта – достаточно. Ибо сладкое в больших количествах вредно. Даже если у тебя колоссальная к нему тяга.

Ещё один кусочек мозаики

Наткнулся на отличный материал по финикийскому письму, который кроме всего прочего показывает, что в средиземноморье существовала единая торговая цивилизация. Что прекрасно ложится на картинку древнего мира, вырисовывающуюся у меня по таким вот крупицам. Сие прекрасно сочетается с гипотезой Усова о Киевско-Моравской Руси и моей гипотезой о внешнем завоевании, которое создало западную цивилизацию и послужило начальным толчком в дрангнахтостен и изгнанию русских из колыбели русской цивилизации.

В общем наслаждайтесь, стоящий материал

http://community.livejournal.com/slav_gramota/5753.html

http://community.livejournal.com/slav_gramota/6830.html